乾隆御制 大美漆器
【章節小語】
再小的器物，也有自己的美感；再精的手藝，也有自己的價值。所以，一切的藝術品，那精美絕倫的設計，那獨一無二的技藝，那深沉博大的文化，傾注一身，它們或驚艷全場，或身價暴漲。即使是一個細節，一個顏色，都有著無限的可能。
乾隆御制 大美漆器
開句玩笑話，乾隆皇帝不差錢，也很會玩。從目前已知資料看，他收藏了很多價值連城的書畫、瓷器、玉器、漆器、景泰藍等于皇宮之內，非常懂得在紛繁的政務之外從容地享受人生。而乾隆皇帝將自己的情趣與愛好貫穿到宮廷藝術品的制作與發展之中，成就了古代中國制器最后的輝煌?！}記
清乾隆 剔紅雙龍春壽桃形寶盒
在中國，漆器藝術發展史長達6000多年，在漫長的歲月中有繁榮，有衰落，至明清兩代則空前繁榮，達到了“千文萬華，紛然不可勝識”的程度。當中以清乾隆時期的宮廷漆器最能展現出中國漆藝的雋秀精致。
乾隆皇帝本人的興趣與審美主導了漆器的制作與風格，不僅追求元明雕漆圓潤之風，也積極指導授意創新風格的產生。一切物品都以精巧為尚，不惜工本和時間，因此，這一時期的宮廷漆器的制作工藝之考究可謂渾然天成，工藝技法融合傳統裝飾元素，不斷突破創新。
清乾隆 剔紅雕漆群仙圖圓盒
三家作坊
官辦作坊一向都是工藝品發展的溫床，如漢代的東西支使，唐代的少府間，宋代文思院，明代的御用監，以及清代的造辦處。所以，乾隆時期生產漆器的一個重要場所就是清宮造辦處。它是專作御用器物的皇家工廠，里邊設立諸多不同工藝的器用作坊，各作坊各司其職，在皇帝的欽命下不停地生產制造。其中有一個作坊叫油木作，就是生產和制作漆器的地方。
除了造辦處以外，在圓明園還有一個作坊。雍正皇帝非常欣賞日本的黑漆描金工藝，就下令造辦處大量地仿制。但是，當時僅靠造辦處這個生產能力是遠遠不夠的，所以，雍正皇帝就在圓明園增設了一個作坊，主要用來生產描金漆器。從這個時候起，描金漆工藝在清代就進入了一個生產制作的高峰時期，一直延續到乾隆。而且這兩位皇帝都很喜愛這個品種。
清乾隆 脫胎朱漆題詩菊瓣形蓋盒
另外一個就是在蘇州織造，蘇州織造雖然離皇宮很遠，但是那里完全聽命于皇帝的旨意和要求來進行生產制造的。這三個地方在要求苛刻、品鑒力超常的乾隆皇帝的統一指揮下，在能工巧匠的努力下，共同打造出了一個卓越的漆器時代。
兩種工匠
那么，制造漆器的工匠是怎么來的呢？有資料顯示，最主要的來源有兩個：一個是來自南方的工匠，統一叫南匠。由于自然條件和歷史發展等因素，蘇州和揚州歷來就是我國生產漆器的主要地方，那里能工巧匠輩出。進到宮里來任職的工匠由抄官和織造官員按照皇宮里的指示選拔和推薦而來，但也要經過考試，如果皇帝覺得你好就留用，覺得不好辭退，絕不養在宮里。雖說選拔較為嚴格，但這時期的南匠的福利待遇都比較好。因為南方溫暖，北方寒冷，乾隆皇帝會額外給南匠置辦衣服的錢，體現出了帝王的人文關懷。
另外一個就是定期從宮中包衣里選拔并進行培訓而來的。包衣就是指清代滿洲貴族家中的仆人或者朝廷封賜隸屬于滿洲貴族宗室管理的屬民，還有就是隸屬于內務府的專門為皇室成員服務的人群。他們有定期的培訓，培訓后才能上崗工作。這兩個是乾隆朝漆器工匠的主要來源。
但是，當宮中的制造任務特別大，宮內的工匠完成不了的時候，那么，就會從社會上來招雇臨時的工匠。雖說是臨時工，但他們也是一個非常專業的隊伍，反復地被宮廷雇用。這種現象也反映出了當時除了宮廷漆器制作的繁榮，民間的漆器制作也發展得很好，這些培養出來的高水平的工匠藝人，讓宮廷也能雇到合適的人力去完成漆器的生產任務。
N個可能
漆器是以木或其它材料造型，經髹漆而成的器物。在中國的歷史文獻中，在造辦處和圓明園生產的主要工藝品種有描金漆、描彩漆、描金彩漆，描油戧金彩漆，填漆、鑲嵌金漆等，而蘇州織造的主要品種是雕漆、脫胎漆、描彩漆、描金漆、填漆等。
清乾隆 金漆木雕蓮座
而乾隆皇帝對雕漆情有獨鐘，史載乾隆三十六年至四十年左右，宮廷密集制作了各式雕漆寶盒，漆層髹涂幾十至上百道，針刻刀鏤或堆塑圖案，增添凹凸之趣，展現陰陽之美。雕漆以髹飾顏色不同，分為剔紅、剔黃、剔綠、剔黑、剔彩、剔犀等，以剔紅器物多見。乾隆年間的雕漆已完全擺脫明代風格，花紋棱角畢露，用漆更薄，可以說，清代雕漆最具代表性的是乾隆朝的作品。據檔案記載，乾隆初年造辦處漆作尚無雕刻匠人，弘歷命在造辦處“牙作”當差的南方刻竹名匠從事雕漆，因此，乾隆時期南方竹刻奇峭清新、精致纖密的風格被帶到雕漆中來，使乾隆時期的雕漆呈現出刀鋒犀利精密、棱線深峻有刃的特點，表現出鋒棱之美的藝術特色。
清乾隆 填漆云鶴紋畫盒
明、清宮廷對漆器的重視及提倡，讓漆器的制作工藝進入官民交融的繁盛時期。尤其乾隆時期漆器無論在表現形式、用料、制作工藝、雕刻，乃至漆器用途、使用性能及文化內涵上，不僅集歷代之大成，并有所超越、達到高峰。今天來看，“乾隆皇帝+漆器”開創了N個可能，著實為中國工藝美術文化添墨描彩了。